ثيمات متحركة

'ربط الأوتار معًا هو اتحاد ، والاتصال بالأشخاص هو اتحاد ، وتدفق الوقت هو اتحاد. هذه كلها أجزاء من قوة الآلهة ، وترتبط الحبال المضفرة التي نصنعها بذلك - وهي مهارة من الله - تمثل تدفق الوقت نفسه ، تتجمع وتتشكل ، فإنها تتحول ، تتشابك ، تنحل بين الحين والآخر كسر وإعادة الاتصال ، وهذا ما هو الاتحاد "

(مقتطف من فيلم الرسوم المتحركة الاسم. شينكاي وآخرون. 2016).

الرسوم المتحركة أمريكا الوسطى

[3] برينستون 3D إناء 3. تحول السيراميك المايا فتح الرسوم المتحركة المضمنة في صورهم. تحريك حركة شرب كأس المرمر المتأخر الكلاسيكي على حاكم Copan Yax Pax للانتقال من الوقوف في وضع جانبي ، إلى مواجهة جسمه تجاه المشاهد (انظر أيضًا السمات المتحركة / تغيير الموضع).

في وقت متأخر كلاسيك ستون شرب كوب ، AD 763-820 ، الترافرتين. ح. 16.3 سم ، بقطر. 15.4 سم. (6 7 / 16 x 6 1 / 16 in.)؛ هدية مجهولة تكريما لفئة 2004 ؛ 2002-370. بإذن من متحف الفنون بجامعة برينستون.

تحول السيراميك المايا ، أو المشي بين الفن الضخم ، تنشيط الرسوم المتحركة القديمة. يسمح للأعمال الفنية أن تتحول إلى شيء أكبر من مؤشر ترابط واحد. كمشاهد ، عليك ملء الغيب ، وبما أن المفهوم غير مرئي ، فإن تنشيط الرسوم المتحركة يتطلب الإيمان والإيمان. هنا ، نقدم نسخ مرسومة باليد من الرسوم المتحركة القديمة التي توفر نافذة على العالم القديم. تعادل الرسوم المتحركة التي تم اكتشافها العثور على صندوق مليء بمقتطفات بكرة الأفلام القديمة ، وتنشيط دراسات المايا ورفع هذه الأعمال الفنية القديمة إلى مستوى فلسفي عميق. على هذا النحو ، فإنهم يشكلون خيوطًا كانت تُنسج ذات مرة في فلسفة المايا ، الحبال السرية إلى الماضي.

يجب أن يكون قد تم إنشاء العديد من هذه الأعمال الفنية باستخدام قوالب تم قياسها ثم تم تغييرها بشكل طفيف للغاية للسماح بتصوير أصغر للحركة (على سبيل المثال ، انظر Naranjo [1]). الحيلة هي البحث عن ما هو مختلف بين الصور. يمكننا أن نتخيل كيف يجب أن يستمتع الناس بتحريك السيراميك ، إلى الأمام وإلى الأمام ، كما لا نزال ، نشعر بالرضا عند اكتشاف الرسوم المتحركة ؛ ربما حتى الاستمتاع بالمناقشات التي تمت مشاركتها مع الآخرين حول مهارة الفنانين ، ورفع الأبعاد الثلاثة إلى البعد الرابع من خلال دمج الوقت في عملهم.

الاعتراف بالحركة المقدمة في فن المايا ليس جديدًا تمامًا. تم ملاحظة حفنة من الرسوم المتحركة بشكل مستقل من قبل الآخرين ، وأنه يجب قلب السيراميك ليُقرأ (Miller 1999: 200-201) ، وأن هذا التحول يضيف ديناميكية أو رسومًا متحركة لشخصيات تتحدث وترقص وتمشي (Loughmiller- الكاردينال 2008: 37-38). لاحظت ماري إي ميلر (1988: 321) أن الرسوم المتحركة مدمجة في تصوير لاعبي الخشخشة المرسومة في الغرفة الجدارية الشرقية في Bonampak Structure 1. لاحظ Brian Just (2012: 180) أن ثلاثة راقصين متطابقين ، وضعيات ، تقارب و تداخل جسدي يعبر عن حركة الدوران الدائرية للرقص مع مرور الوقت على إناء رسمه فنان المايا المعروف باسم Master of the Pink Glyphs (انظر أدناه ، J_Dancing 1].

J_Dancing 1. تفاصيل إناء متعدد الألوان المتأخر كلاسيكي ، والذي يحرك ، على التناوب ، حركة الرقص الملكي ، حيث يتكشف الأداء على ثلاث مراحل ، بعد دوران الوعاء. تُظهر الإناء ، الذي رسمه فنان المايا المعروف باسم سيد الحروف الوردية ، اللورد ياجوت 'كيهينيش جالسًا على عرش جاكوار ، مرفوعًا فوق هيكل متدرج للسماح بمراقبته للرقص. الرسوم المتحركة المستخرجة والمتكيفة من Schele و Miller 1986: 205 ، اللوحة 71.

ويشير كل من البروفيسور نورمان هاموند - في مراجعته لكتابنا الخاص بملحق التايمز الأدبي (انظر الأخبار / المراجعات) - والدكتور بيتر ماثيوز (التواصل الشخصي ، ديسمبر 2018) إلى أن عملنا يتوسع بناءً على عمل الباحثين الاسكندنافيين Soeren Wichman و يسبر نيلسن ، الذي مقالاته ، بعنوان الاقتران التسلسلي للصور النصية بين المايا الكلاسيكية (2016) و أول كاريكاتير أمريكا؟ تقنيات ومحتويات ووظائف إقران صورة نصية متسلسلة في فترة المايا الكلاسيكية (2000) ، دراسة وجود السرد المرئي في فن المايا كـ "اقتران متسلسل بين الصور والنص".

على سبيل المثال ، لاحظ Wichman و Nielson رسمًا متحركًا على سيراميك مايا يصور الحبيبات الخاصة بمسدس النفخ للصياد وهو يضرب ويقتل طائرًا (انظر موضوعات الرسوم المتحركة / J_Hunting 1 ؛ Wichmann and Nielson 2016: 293 ، شكل 11.4). ومع ذلك ، على الرغم من التميز في عملهم ، فإنهم لا يقومون بقفزة "حركة الفارس" للاعتراف بأن مايا اعتقدت أن الوقت كان مساويًا للتحول - الوقت هو التغيير - وأن التمثيلات الفردية المختلفة تصور نفس الشكل ، كما هو موضح خلال عملية التحول المرحلي في "صور ثابتة" منفصلة. هناك مثال آخر ناقشه المؤلفون يتعلق بخزف يعرض ثلاثة أشخاص جالسين يشربون من أكواب كبيرة (انظر Wichmann and Nielson 2016: 298 ، شكل 11.7) ، والذي بدلاً من تصوير ثلاثة أفراد مختلفين ، كما يقترح المؤلفون ، نفس الشيء الشكل - الذي يخضع لاستهلاك سائل محتمل على الأرجح - يخضع للتحول مع مرور الوقت (انظر J_Transformation 5).

J_Transformation 5. تفاصيل إناء مايا الكلاسيكي ، الذي يدور في يدي المشاهد ، يحرك شخصية جالسة لرفع كوب الشرب إلى فمه ويتحول إلى مخلوق منقار. الرسوم المتحركة المستخرجة والمعدلة من Wichmann and Nielson 2016: 298، fig. 11.7

في مثال آخر ، عند مناقشة إناء يعرض ثلاثة مخلوقات خيالية (انظر Wichmann و Nielson 2016: 302 ، شكل 11.12) ، يفسر المؤلفون هذه المخلوقات المختلفة ، بينما نقرأ تمثيلاتهم على أنها تُظهر حركة أو حركة وتحول كائن واحد ، تسجيل خطوة بخطوة ؛ يشبه هذا التسلسل الخزف الذي اكتشفناه ويظهر تحول وحركة جاكوار الوحش [انظر أدناه ، J_Transformtion 4]. هذا يضخ مستوى إضافي من الديناميكية في الأعمال الفنية لمايا.

J_Transformation 4. تفاصيل مزهرية متعددة الألوان لمايا الكلاسيكية تحيي تحول وحش جاكوار في وضع مستقيم. الرسوم المتحركة المستخرجة والمتكيفة من Kerr 1989: 115 ، ملف رقم. 1835. 

الجديد في عملنا هو أننا نكشف عن مفتاح يكشف مئات الرسوم المتحركة عن سيراميك المايا وعشرات الرسوم المتحركة التي لا تزال موجودة في مواقع المايا الأثرية. لإلغاء قفل هذه الرسوم المتحركة ، نحتاج إلى رؤية ما يلي:

ارتبط الوقت مع الرقم ثلاثة

ارتبط الوقت مع التحول

واعتبر الوقت دائرية في الفكر مايا

أظهر بحثنا أن المايا أدرجت الرسوم المتحركة في أعمالهم الفنية كممارسة معيارية ؛ ليس فقط على الخزف المطلي ، ولكن لإضفاء الحيوية على موضوعاتهم أيضًا من خلال برامجهم الجدارية والمنحوتة بالحجر على العتبات واللوحات واللوحات. المفتاح هو قبول ذلك بالنسبة إلى "وقت" مايا يعني "التغيير" وأن الرقم "3" مرتبط رمزياً بالوقت. وبالتالي ، فإن الأرقام المتكررة ، على سبيل المثال ، للحكام أو الطيور أو الآلهة ، لا تمثل أفرادًا مختلفين ، ولكنها بدلاً من ذلك تظهر تحول واحد الفردية في مراحل متتالية. كمشاهد ، يتمثل دورنا في ملء الفراغات ، والحركة غير المرئية بين كل "لا يزال" يتم التقاطه.

بالإضافة إلى ذلك ، نحتاج إلى إدراك أن حركتنا على امتداد الأعمال الفنية الضخمة ستقوم بتنشيط رسوم المايا الغزيرة ، التي لم يتم التعرف عليها من قبل ؛ من خلال التنقل على طول الجداريات ، واللوحات المعروضة على طول الهياكل الخارجية ، والترابط بين الأعتاب التي تدعم المداخل في المباني ، أو المشي بين مجموعات اللوحات ، أصبحنا مفتاح تنشيط محتواها.

يهدف موقعنا الإلكتروني إلى عرض العديد من الأمثلة على الرسوم المتحركة لمايا التي كشفنا عنها ، على أمل الاستمرار في إضافة أمثلة جديدة ، بينما نحن - وآخرون - نواجهها. على هذا النحو ، نأمل أن نوفر أداة حول كيفية قراءة فن Maya يمكن لزوار أمريكا الوسطى استخدامه في رحلاتهم ، وبذلك تنقل خبرتهم في مواقع Maya وفلسفتهم القديمة إلى الحياة! قمنا بتجميع الرسوم المتحركة وفقًا لنوعها (على سبيل المثال ، السيراميك ، الجداريات ، العتبات ، اللوحات ، والألواح) وفي البلدان الحديثة التي نشأت منها (مثل بليز ، المكسيك ، غواتيمالا) في قسم المواقع الأثرية ؛ أو ، عندما يكون سياق الأعمال الفنية غير معروف - وهو ما يحدث في كثير من الأحيان - قمنا بتجميع الرسوم المتحركة وفقًا لمحتواها الرمزي في قسم الموضوعات المتحركة (مثل الكُتاب / الفنانين ، وإيماءات اليد ، والرقص ، والصيد).

نأمل أن تستمتع بالرسوم المتحركة التي نقدمها هنا وأن تسترعي انتباهنا إلى أي رسوم جديدة تجدها في رحلتك لاكتشاف Maya ، حتى نتمكن من إضافتها إلى الموقع!