الكتبة / الفنانين

مجموعة مميزة من المزهريات المايا تنعش الكتاب والفنانين في العمل ؛ من المحتمل أن تعكس الرسوم المتحركة المتكررة الأهمية التي يوليها المايا للعملية الإبداعية التي تنطوي عليها صناعة الفن ؛ والوقت الغيب المستثمر في إنتاجه.

J_Scribes / Artists 1

تفاصيل فترة كلاسيكية زهرية مايا تحريك تمثيلين لفنان لرفع وفحص قوقعية نحتها. إن الحجم المبالغ فيه ليد الفنان الذي يحمل القوقع يلفت انتباه المشاهد إلى أهم حركة مضمنة في الصور. يغير وضع القوقعة لتفقدها وتفاصيلها. في نفس الوقت ، يغير تعبير وجهه ، كما هو الحال في تفاصيل زيه ، مثل الزنابق المعلقة على مقدمة غطاء رأسه و (ثلاثة) طيات متصلة بجزء خلفي من جلده ، وهي حركة نقل.

الرسوم المتحركة المستخرجة والمكيفة من Robicsek و Hales 1981: 53 ، السفينة 57.

J_Scribes / Artists 2

تفاصيل إناء مايا من الفترة الكلاسيكية شبيهة بـ [J_Scribes / Artists 1] ، والذي يحرك الكاتب بخطوتين لرفع يده عن كتاب مجلد مطوي مغلق أمامه. مرة أخرى ، تؤثر الحركة التي ينطوي عليها الناسخ في تحريك يده على تغيير طفيف في بقية وضعيته - يميل إلى الأمام وينظر إلى الأعلى ، وتتسع عيناه. يتم حقن الحركة أيضًا في غطاء رأسه الكبير وملابسه الزنبق المائي ، بينما تتسبب في تضخم المخطوطة وزهرة زنبق الماء المرفقة تحسباً لافتتاحها الوشيك. يتشكل مئزر الناسخ على شكل صدفة ، ويشكل على الأرجح ذاكريًا لاستخدامها كآبار حبر من قبل كتبة وفناني المايا ؛ في تمثيله الأول ، كان الكاتب يرتدي وعاء حبر في غطاء رأسه ، يُقرأ كـ كوش أو "وعاء الطلاء" (Kerr 1993: 1-3).

الرسوم المتحركة المستخرجة والمكيفة من Robicsek و Hales 1981: 55 ، السفينة 60.

J_Scribes / Artists 3

تفاصيل إناء مايا من الفترة الكلاسيكية تحفز تفاعلات مجموعة من ثلاث شخصيات جالسة. في المشهد الأول ، يلامس إله عجوز ، ربما يكون الله N أو Itzamnaaj ، الأرض بيده اليسرى ، متحركًا لرفع فرشاة فوق كتاب ؛ في نفس الوقت ، يظهر غطاء رأسه وهو يرفع. تتدفق مخطوطات الكلام من فمه. في المقابل مباشرة ، يغير الشكل الأول وضع ذراعيه المطويتين للسماح له بالاتكاء بالقرب من الكتاب ، مع الانتباه لتعليمات الإله ؛ بينما الشكل الثاني يجلس خلف مستقيم. تعبر حركتا الطالبين عن تركيز شديد واهتمام بتعاليم الشخصية الأكبر سناً.

الرسوم المتحركة المستخرجة والمكيفة من Robicsek و Hales 1981: 53 ، السفينة 56. 

J_Scribes / Artists 4

تفاصيل فترة كلاسيكية زهرية المايا تحريك كاتب يلفت الانتباه إلى مقطع في مخطوطة مطوية (مع غطاء مغطى بلص جاكوار) وهو يستفيد في يده ؛ في هذا المثال ، يعرض الكاتب وجهًا خارقًا يعرض ميزات بشعة ، بما في ذلك الفك المبالغ فيه والمليَّب. ومع ذلك ، لا يزال يرتدي غطاء الرأس المصقول مع إزهار زنبق كبير بارز وأواني حبر قشرة نموذجية لكتابات وفنانات المايا. في أول تصوير له ، ينظر الكاتب الخارق للأسفل إلى المخطوطة المفتوحة التي يحملها في يده اليسرى أثناء وضع جزء محدد من محتواها بيده اليمنى ؛ ثم ، عند دوران الإناء ، يتغير موقفه ويميل إلى الأمام للبحث عن كثب عن من يوجهه وهو يشير إلى نفس قسم المخطوطة.

في الوقت نفسه ، يبدو أن جثة الكاتب ، وغطاء الرأس ، والملابس الخاصرة منتفخة للفت الانتباه إلى أهمية وشدة المعلومات التي ينقلها.

الرسوم المتحركة المستخرجة والمكيفة من Robicsek و Hales 1981: 56 ، السفينة 63.

J_Scribes / Artists 5

تفاصيل فترة كلاسيكية زهرية المايا تحريك مؤلف ، يصور مرتين ، يكتب في مخطوطة مفتوحة يحملها في يده اليسرى. يرتدي كوش ("وعاء الطلاء") مدسوس خلف أذنه (Kerr 1993: 1-3) و Ux Yop Huun (Jester God) متصلان بعصابات رأسه ، التي ينفخ خطافها الطويل حيث يخفّض المخطوطة قليلاً. تم تصميم غطاء مخطوطة jaguar-hide حول مجموعات ثلاثية النقاط لتذكير المشاهد بفترة قيادة الهيكل الثلاثي والحركة التي شهدتها.

رأس ثعبان كبير مع قضايا maw مفتوحة من ظهر الكاتب في تصويره الأول ، لتحويل وتصبح أكثر تجريدية ، واستبدال الأنياب والفم مع قطعة خبز الذرة الكبيرة ؛ قطعة خبز الذرة تكرر شكل رأس الثعبان مع إبقاء عينيه (وإن كانا أكثر زاويًا) في نفس الموقف. بالإضافة إلى ذلك ، ينتج عن تحول الزمن أو تقدمه كتابة طويلة تحمل كتابًا يتدفق من أسفل ذراع الكاتب.

بسبب مثال مزهرية هذا الكاتب الذي يصف حركات الفنان بأنه ضئيل للغاية ، فإنه يسلط الضوء على تحول الثعبان الصادر من ظهره ، من المحتمل أن يعبر عن العملية الإبداعية التي ينطوي عليها كتاباته.

الرسوم المتحركة المستخرجة والمعدلة من Robicsek and Hales 1981: 58 ، السفينة 71.

J_Scribes / Artists 6

تفاصيل إناء مايا من الفترة الكلاسيكية التي عند قلب يد المشاهد تحرك الكاتب لرفع يده من - أو وضعها عليها ، اعتمادًا على الطريقة التي يتم بها قلب السيراميك - كتاب مجلد مطوي كان يجلس عليه من قبل. يتم نقل الحركة التي ينطوي عليها الكاتب وهو يرفع يده إلى وضعيته ، وغطاء رأس شبكي كبير ، وملابس متدفقة بشكل زنبق مائي ، والتي تظهر تحولات صغيرة في وضعهم ؛ وبينما يرفع الكاتب يده ، يرتفع الغطاء المربوط بالزهور المائية ويستقيم ، ويكون جاهزًا للفتح ، مثل الكتاب. 

الرسوم المتحركة المستخرجة والمكيفة من Robicsek و Hales 1981: 54 ، السفينة 59. 

J_Scribes / Artists 7

مزهرية كلاسيكية متعددة الألوان من Maya باللونين الأحمر والأسود على البرتقالي تُحيي فنانًا ينحت قناعًا.

أثناء قلب المزهرية ، يقوم الفنان بعمل نحت لأسفل بيده اليمنى على القناع الثابت ، وتضيق تعابير وجهه في التركيز في هذه العملية. 

يترافق عمل النحت الخاص به مع توسع المراكز الحمراء لدوائر كبيرة متحدة المركز ، ثلاثة مكدسة فوق بعضها البعض ، ترتفع في شريط خلف الشكل الجالس ؛ الدوائر متحدة المركز تذكر المايا حيوان اليف الصورة الرمزية تعني "الدوران" وتشكل ، جنبًا إلى جنب مع التكرار الثلاثي ، ذاكريًا لقوة "الدوران" الزمنية التي تحرك حركته.

يتم تسليط الضوء على الحركة بشكل أكبر من خلال مجموعات ثلاثية النقاط من جاكوار والتي تغطي وسادة مسند ظهر الفنان وشريط من النقوش الكاذبة التي تدور حول الحافة فوق رأسه وتشكل التعبير الإيقاعي "توقف - توقف - توقف - توقف ...": ست مجموعات من ثلاث صور رمزية كل (بالتناوب مقلوب ومستقيم ahaw رؤوس) وواحد معزول مقلوب ahaw الرأس ، يشير إلى حدوث فاصل واضح في موضع الحركة فوق اللحظة التي يتم فيها فرض النحت على القناع. 

الرسوم المتحركة المستخرجة والمتكيفة من Kerr 1997: 779 ، ملف رقم. 5348. 

J_Scribes / Artists 8

مزهرية كلاسيكية متعددة الألوان من Maya تُحرك لورد ومرافقته القزم يناقشان قناعًا ممسوكًا في يد المسطرة اليمنى الممدودة. عند قلب الإناء ، يقرب الحاكم القناع من وجهه لتفتيشه ، بينما يمد القزم ذراعيه المطويتين للإشارة إلى القناع بإصبعه الأيسر. 

الرسوم المتحركة المستخرجة والمتكيفة من Kerr 1997: 791 ، ملف رقم. 5371.

J_Scribes / Artists 9

تفاصيل فترة كلاسيكية مزهرية من المايا تحيي أعمال وتحول كاتب أو فنان خارق للطبيعة في ثلاثة صور مفصولة بثلاثة لوحات رأسية ؛ على الإناء الأصلي ، تحتوي كل لوحة على ثلاثة أحجار متقاطعة ، مما يدل على وجود حجارة زمنية لتذكير المشاهد بمفهوم المايا للهيكل الثلاثي المتمثل في تغيير وقت القيادة.

يتطلب التسلسل تحويل المزهرية في اتجاه عقارب الساعة ، بدءاً من أكثر صور البشر التي يصورها الكاتب ، الذي يتحول فكه المطول ، عند الدوران ، إلى منقار مع لسان طويل بارز يكرر شرابة ستارة الريش المعلقة مباشرةً أمام رأس الشكل في تصويره الأول (والثاني) على الإناء ؛ يمتلك الفنان الخارق الآن رأسًا يبدو عليه أنه يرش شيئًا ما.

في الدوران الثالث والأخير للسفينة ، أغلق الفنان الخارق منقاره وعينيه ورفع الرأس من اليسار إلى يده اليمنى. تم تصوير حركة الخارق على رأسه ، الذي ينتقل من التقليب للأمام في تصويره الأول ، إلى الخلف في رسالته الثانية والثالثة ، بينما يتأرجح عقده من حول رقبته.

الرسوم المتحركة المستخرجة والمكيفة من Robicsek و Hales 1981: 57 ، السفينة 66.