بليز

ألتون ها

[1] محتويات Altun Ha Tomb B 4 / 7 مع نسخة طبق الأصل من رأس اليشم الضخم. عرض في متحف بليز ، مدينة بليز.

تشتهر Altun Ha بحجر اليشم الذي يبلغ وزنه 4.42 كجم والذي تم العثور عليه في Tomb B-4/7 بواسطة عالم الآثار الدكتور David Pendergast (1982b: 54-58، fig. 33a-c). من المحتمل أن شجع الحجم الكبير لليشم على نحت صورة إله الحياة والنمو والتزويد والعيش في المايا ، Ux Yop Huun. تماشياً مع ارتباطات إله المايا هذا في مكان آخر - المرتبط بأطول أو أكبر المعابد - تم العثور على رأس اليشم بشكل مناسب في مقبرة وضعت داخل أطول معبد ألتون ها ، الهيكل B4.

الخزف

J_Altun Ha 1

تفاصيل إناء متعدد الألوان من الفترة الكلاسيكية من Altun Ha. كما يتم تشغيل السيراميك هو الطيور المتحركة لرفع وخفض رأسه. الطائر مطلي باللون البرتقالي على الإناء الأصلي.

الرسوم المتحركة المستخرجة والمتكيفة من Pendergast 1982b: 211 ، الشكل. 106j.

حلزون

[1] منظر من أعلى Caracol Structure A6 يطل على الهيكل A2 ويسلط الضوء على نقاط الانقلاب التي تتوافق مع الهياكل الثلاثة التي تتصدر الهيكل A2 (يشار إليها بأسهم بيضاء). 

رسمت المايا حركة الشمس على مدار العام فيما يتعلق بالأفق. حددوا أقصى طرفي المسار الذي سلكته الشمس وكذلك نقطة مركزية. تميزت النقاط الثلاث بمعابد ، وبالتالي ربطت ثلاثة هياكل حجرية بحركة الشمس والإيقاع الزمني للعام [1]. 

توجد نقاط مراقبة شمسية ثلاثية الهيكل في العديد من المواقع الأثرية وتربطها بـ "الوقت". في Caracol ، يقف المشاهد عند نقطة ثابتة مميزة بلوحة حجرية في قمة الهيكل A6 (A-Group) يوازي العارض مع العلامات الثلاثة الموضوعة فوق الهيكل الغربي A2. رأى المايا أن الحركة السنوية للشمس تتحرك فيما يتعلق بالوقت المكون من ثلاثة أحجار ويدعمها. يكشف كاراكول أيضًا عن العديد من "المذابح" الحجرية الموضوعة داخل ساحاته. هذه الحجارة تعرض "يوم" عملاق ahaw علامات منحوتة على أسطحها الكبيرة ، وربط مادة الحجر إلى "اليوم" والوقت.

[2] الفترة الكلاسيكية Caracol Stela 22 ، المرتبطة بـ Altar 17 ، لتمييز وجهة النظر الشمسية أعلى الهيكل A6 [1].

[3] عرض كاراكول كانا الكلاسيكي المتأخر أو "سكاي بالاس" توازنًا علاقيًا من 13 إلى 9 ليعكس بنية عالم مايا. تنطبق هذه النسبة أيضًا على هيكل Xunantunich الكلاسيكي المتأخر A-6 ("El Castillo" ؛ انظر Xunantunich [1]) ، شارع Lamanai. N10-43 ومعبد بيكان 2.

ماني

[1] هيكل لاماناي اللاماني Postclassic N10-9 ، والمعروف باسم معبد جاكوار ، والذي كشف عن ثلاثة مذابح حجرية متآكلة موضوعة في ساحته وتوازن علائقي من 13 إلى 9 تم وضعه على هيكله الذي يعكس وجهة نظر مايا العالمية (انظر أيضًا كاراكول [3]) و Xunantunich [1]). 

تتميز Lamanai عن بقية أراضي Maya المنخفضة باحتلالها المستمر من Preclassic إلى العصور الاستعمارية ، مع الحفاظ على حيوية كبيرة طوال "الانهيار" (Graham 2004: 225 ؛ Pendergast 1982a: 57 ، 1985 ، 1986). لذلك ، يسد الموقع الفجوة الثقافية الموجودة في هذا المجال من خلال إضافة العمق والتفاصيل إلى قصة Postclassic. 

من Postclassic ، نجت السيراميك حيث تراكمت الآلاف من الأواني الخزفية في أكوام حول الدرج والمنصات ودفنوا في المدافن. تم تحطيمها مرة واحدة كجزء من الطقوس المتكررة المتعلقة بالوقت الدوري. تكرّر العملية التدميرية الرهبان البوذيين الذين يفرّقون الأعمال الفنية الرملية ، ويكشفون أن المايا كانت لديها فلسفة مماثلة تركز على عدم الثبات (انظر J John 2008). نحن نعلم الآن أن "موت" هذه الأوعية الخزفية عكست مجازًا موت المدمن وأن ذلك الوقت كان جزءًا لا يتجزأ من العملية الفنية.

ومع ذلك - على عكس الأعمال الفنية الرملية - تمكن علماء الآثار من إعادة تجميع بعض قطع الخزف ما بعد الكلاسيكية المحطمة ، ومن خلال دراسة عمليات إعادة البناء هذه اكتشفنا ارتباط المايا القديم بين الوقت والتغيير و "الثلاثة" ؛ أيضًا ، أظهرت عمليات إعادة البناء الخزفية كيف استمرت الرسوم المتحركة للمايا في فترة ما بعد الكلاسيكية. 

يصور العديد من أقدام نموذج التصميم التي تدعم السفن ترايبود لاماناي ثلاثة وجوه يحدق في اتجاهات مختلفة. نعتقد أنها تشكل تعبيرًا فنيًا عن كيفية ارتباط "الرؤية" الدورية التي لا تنتهي بالماضي والحاضر والمستقبل بالهيكل المكون من ثلاثة أجزاء. 

[2] طبق ترايبود للدفن مبكرًا من كلاسيك من لاماناي ؛ ثلاثة أقدام رأس مجسم مشطوفة باللون الأزرق تحدق في ثلاثة اتجاهات مختلفة. مشروع لاماني الأثري ، بليز.
[3] صحن قديم من لاماناي ، مزين بثلاثة شيفرات طائر طنان منمنمة على حوافه الداخلية لنقل رحلة طائر حول حافته وحركة الشمس الدائرية المرتبطة بوقت الغزل. عرض في متحف بليز ، مدينة بليز.

[4] إناء متأخّر قائم على قاعدة لاماناي بعد الكلاسيكية مع علامات حروق واسعة على جانبه الأيسر وجسمه وقاعدته ، مما يشكل شجرة عالمية تلتصق بنسبة المايا الموضوعة بين السماء ومياه العالم السفلي (انظر أيضًا لاماناي [1] ، كاراكول [3 ] ، Xunantunich [1]). مشروع لاماني الأثري ، بليز.

الخزف

تفاصيل جاكوار متحركة في ثلاثة أجزاء للتجول حول حافة الشمس ممثلة بطبق برتقالي كبير "ملتهب".

J_Lamanai 1

طبق طرفي كلاسيكي يعرض الرمزية والموضع السياقي داخل مخبأ Lamanai الذي يؤكد غروب الشمس في البحر الغربي (انظر Maya Gods of Time). تم تزيينه بثلاثة مركبات جاكوار-أيل مرقطة "تدور" حول حافة الطبق مع مرور الوقت ، لتصور Jaguar Sun الليلية التي تطارد النهار Deer Sun. التفاصيل بعد رسومات لويز بيلانجر ، تصوير إليزابيث جراهام. مشروع لاماني الأثري ، بليز.

تفاصيل شق قاعدة القاعدة (المتكررة على جرة الكتف) تحريك ثعبان الماء النابض عندما يسير المشاهد حول السفينة الكبيرة.

J_Lamanai 2

جرة كبيرة مستندة إلى قاعدة التمثال تمثل K'awiil (انظر Time Gods in Themes Animated) تم استرجاعها من دفن مبكوي لاماناي في وقت مبكر.

الرسومات أعلاه والرسوم المتحركة (على اليسار) مستخرجة ومعدلة من جورجينا هوسك. مشروع لاماني الأثري ، بليز.

الزاحف ذو الرأسين يرمز إلى المياه النابضة التي تتدفق حول حافة وعاء.
كين تفاصيل زهرة "الشمس" متحركة لتشع من خلال "الخفقان" عند دوران الوعاء.

J_Lamanai 3

تفاصيل شق الحافة الخارجية على وعاء دفن مبكِّر للفصائل الموضعية شرق جمجمة المتوفى يرمز إلى ولادة جديدة إلى جانب شمس الفجر القادمة من شرق البحر الكاريبي.

تفاصيل الرسوم المتحركة المستخرجة والمعدلة من رسم جورجينا هوسيك. مشروع لاماني الأثري ، بليز.

تفاصيل التمثال تحريك ثعبان ماء نابض يسبح حول قاعدة السيراميك الكبير.
تفاصيل منقوشة في ثلاث لوحات تدور حول حافة الجرة المتحركة لتقليد شريط مائي نابض.

J_Lamanai 4

"شجرة" العملاقة المبكّرة من الفصيلة الخزفية "شجرة" ، التي تُحيي لوحات الكتف الثلاثة نسجها المشدود لفرقة "حصيرة" متشابكة. الوعاء الجنائزي كبير جدًا بحيث يتم الكشف عن الرسوم المتحركة فقط عندما يتم تطويقها بواسطة المشاهد.

الرسوم المتحركة المستخرجة والمعدلة من رسم جورجينا هوسيك. مشروع لاماني الأثري ، بليز. 

تفاصيل شريط مزدوج الخطاف (يرمز إلى ثعبان البحر المستخلص) المتحركة للنبض عند تدوير الوعاء.
تفاصيل الفرقة ذات القطعتين (التي ترمز إلى ألسنة ثعبان البحر) متحركة للوميض عند تدوير الوعاء.

J_Lamanai 5

حافة الخارجي من وعاء عرض الشمس الأزهار (k'in " زهرة) توضع داخل شريط مائي نابض يرمز إلى غروب الشمس في البحر الغربي.

الرسوم المتحركة المستخرجة والمعدلة من رسم جورجينا هوسيك. مشروع لاماني الأثري ، بليز.

[5] أعيد بناء سيراميك جنائزية مبكرة لما بعد المدرسة. نشأت الحرائق أو الحرائق التي أُحرقت فوق السيراميك ، والتي تُدعى "الكأس" ، من استعارة الموقد الثلاثة والنار ؛ هذا يعني أن الفلسفة المحيطة ببنية الوقت المكونة من ثلاثة أجزاء استمرت في فترة ما بعد الفصول الدراسية. يتم تحزيم رمزية قاعدة التمثال في ثلاث لوحات لتحريك حركة الماء المتغيرة والسوائل عند دورانها أو تجولها ، والتي تنشأ منها ثعبان مائي. 

J_Lamanai 6

تفاصيل لوحتين من قاعدة الكأس Lamanai تم استردادها من المدفن الذي يحرك حركة الثعبان عندما يدور في يدي المشاهد.

الرسوم المتحركة المستخرجة والمعدلة من رسم جورجينا هوسيك. مشروع لاماني الأثري ، بليز.

J_Lamanai 7

تفاصيل الركيزة لكأس الدفن اللامعاني اللاحق لما بعد الفصول الدراسية والتي تحايل على المشاهد تحريك اثنين من الوحوش المجردة التي تواجه بعضها البعض لتحريك طفيف (عين ثعبان مرئية إلى اليمين).

الرسوم المتحركة المستخرجة والمعدلة من رسم جورجينا هوسيك. مشروع لاماني الأثري ، بليز.

سانتا ريتا

[1] تم ابتلاع سانتا ريتا من قبل بلدة كوروزال الحديثة المتاخمة للبحر الكاريبي.

يقع موقع سانتا ريتا القديم تحت دفن مدينة كوروزال الحديثة الواقعة في شمال بليز. عرض هيكل سانتا ريتا مرة واحدة تسلسل جدارية مذهلة رسمت على جدرانه الخارجية. بينما اختفت الجدارية منذ فترة طويلة ، فنحن نعلم من حساب مكتوب للدكتور توماس جان ، الرجل المسؤول عن الحفريات في أواخر 1800s ، أن جدارية يبلغ طولها من خمسة إلى ستة أقدام وطول 36. هذا الحجم الكبير يعني أنه لرؤية الصور المرسومة عن قرب ، كان يتعين على المشاهدين السير على طول طولها الكبير ، وبالتالي محاكاة حركة الشخصيات المرسومة على الجدران. 

في الجداريات سانتا ريتا ، فإن حركة المشي هي التي تفتح الرسوم المتحركة المخفية - في ثلاثة - داخل تسلسل الصور. كما أوضحنا سابقًا ، فإن التعرف على التحول غير المرئي الذي يربط الأشكال الجدارية الفردية يوفر مفتاح "قراءة" وفهم اللوحة الجدارية. توضح اللوحات الجدارية قصة مصير إله الشمس ، المقدر أن يتم التضحية به كل ليلة ، ليتم ولادته من جديد في صباح اليوم التالي كشمس الفجر (للحصول على مناقشة مفصلة واستنساخ جداريات سانتا ريتا ، انظر آلهة المايا ، الفصل 5).

الجداريات

J_Santa Rita 1

يصبح Sun Individual NE2 عبارة عن Sun Individual NE4 ، تفاصيل النصف الشرقي من الجدار الشمالي الشمالي ، Santa Rita Mound 1 (انظر آلهة مايا للوقت للحصول على شرح لسبب تحول الشمس).

الرسوم المتحركة المستخرجة والمكيفة من Gann 1900: plate XXIX.

J_Santa Rita 2

يصبح Venus Individual NE1 فينوس فرد NE5 ، تفاصيل النصف الشرقي من الجدار الجداري الشمالي الشمالي ، تل سانتا ريتا 1 (انظر آلهة المايا للوقت للحصول على شرح لسبب تحول الكوكب).

الرسوم المتحركة المستخرجة والمكيفة من Gann 1900: plate XXIX.

اكسونانتونيش

[1] تُظهر معابد المايا توازنًا علائقيًا من 13 إلى 9 لتعكس نظرة مايا إلى العالم ، مثل Late Xunantunich Structure A-6 ("El Castillo").

يرتبط تصميم معابد المايا بشكل متكرر بكيفية إدراك هؤلاء الأشخاص القدامى لترتيب عالمهم ، مع وضع السماء فوق الأرض ومياهها. تعرض بعض المعابد تصميمًا هندسيًا رأسيًا من 13 إلى 9 ، وهو "من أعلى الثقل" ، ويتركز على مستوى أو منصة ، وغالبًا ما يتسم بتصميم أفقي ايك " ('فرقة هوائية. يربط شريط "الريح" - ويوازن - المادة الصلبة للمعابد الحجرية بما لا يُرى ، وهو حركة الرياح. كما حدد بناء رمزي مماثل شكل الجرار القائمة على قاعدة لاماناي Postclassic ، والتي شكلت بالمثل نماذج العالم الخزفية (انظر لاماناي [4]).